Categoría: Entrevistas 2005

Cycle: “Nuestros conciertos son imprevisibles; todavía no hemos hecho dos parecidos”

Todos los que han visto a Cycle en directo hablan maravillas de esta propuesta musical que formó David Kano alrededor de la experimentación con el electro, el rock, el punk y el pop. Fichados por Subterfuge, acaban de publicar Weak On The Rocks y se anuncia su presencia en todos los festivales a tener en cuenta de la temporada, entre ellos, el Sónar y Benicàssim. David Kano, integrante de Cycle, nos habla sobre el éxito de su primer disco.

Todo el mundo habla de los conciertos impresionantes de Cycle. ¿Qué demonios hacen en el escenario para dejar a tanta gente boquiabierta?

­ Hombre, no somos marcianos (risas). Quiero decir que no subimos al escenario pensando en hacer algo que nunca antes se haya visto ni nada parecido. Somos una banda de rock y música electrónica. Aunque también es verdad que no tenemos que ver con ese cánon de chico cantando con su guitarra eléctrica delante del micro. No es eso. Yo estoy con las máquinas, Carlos (F. Calderón) con la guitarra y los cantantes, que están un poco locos y son también actores, lo dan todo y aportan un punto teatral al concierto. Tampoco somos un grupo de performance como se ha dicho por ahí. Simplemente lo vivimos bastante. Acaba de preguntarme otra periodista cómo son nuestros conciertos y lo que le he dicho es que son imprevisibles. No hemos hecho todavía un concierto parecido a otro.

“Vete a verlos y prepárate porque su música tiene efectos secundarios: no podrás parar de tararearla”, decían sobre ustedes.

­ Sabes qué pasa, que cuando hay un buen equipo de sonido y conexión con el público… Como los chicos son gente de teatro miran mucho a la cara a la gente. Hay mucho feedback entre el público y los cantantes, aunque Carlos y yo estemos más a lo nuestro.

¿Es cierto que encontró al cantante del grupo, Luke Donovan, en la calle?

­ Sí, sí, es totalmente cierto. A Luke le conozco de encontrármelo tocando en la calle y de liarla en fiestas. No es que él toque en la calle, es que ensaya sus canciones ahí, en vez de en casa, en la calle. Le conocí así y le invité a venir por el estudio. A La China (Patino) la conozco porque venía conmigo al colegio. Aunque ella no me recordaba, yo a ella sí, así que cuando volví a encontrármela haciendo cabaret pues me presenté y la fiché. Y Carlos y yo somos socios de los estudios Rec. Division.

No hace ni dos meses de la salida del primer disco de Cycle al mercado y se han convertido en todo un fenómeno: las revistas musicales y de tendencias les encumbran, están en festivales como el Sónar o Benicássim y venden unos 200 discos a la semana. ¿Todo esto da un poco de vértigo o están encantados?

­ Pues, mira, yo no quiero resultar prepotente, pero en los estudios nos dedicamos a producir música y ése es nuestro trabajo. Yo me alegro mogollón de todo lo que está pasando, de que el grupo que tengo esté funcionando y de que la gente se lo pase bien con nosotros, pero puedo asegurarte que sigo con los pies en el suelo. Me levanto todos los días y me voy a currar. Es como si las cosas nos pasasen y, al mismo tiempo, nos fuesen ajenas. Como si pasasen fuera de nuestra vida. De vez en cuando, cuando salgo por ahí el fin de semana… bueno, ¡el fin de semana! ¡qué iluso!, el jueves o así quiero decir, pues algún amigo me comenta algo pero… No sé, yo sigo a lo mío.

Las fotos de promoción dan un poco de miedo…

­ ¿Por?

No sé, ¿la chica con el cuchillo, quizás?

­ Nooo, somos buena gente. Bueno, depende de cómo nos traten…

DeLaHoja, ritmos, ritmas y ramas

            Con buenas perspectivas, aunque no exento de dificultades, se les presenta el camino a DeLaHoja, colectivo pontevedrés de hip-hop, debido, principalmente, a que nunca ha habido tantos seguidores ávidos de estos ritmos y ritmas en nuestro Estado. El colectivo lleva ya tiempo trabajando. “Comenzó como un grupo de amigos por el año 96 con el hip-hop como referencia con el nombre de Micro Abierto. Por aquel entonces, estaba formado por ocho componentes. 

De aquellos ocho componentes, cuatro han llegado hasta la formación actual. “Coincidió con el cambio de nombre por el de DeLaHoja, porque siempre estamos en la rama (risas). El grupo está formado por Laese (productor y Dj), Genio (Mc), Loko 23 (Mc) y Dais (Mc y productor).” 

Hasta ahora, el grupo ha hecho cuatro grabaciones autoproducidas, entre las que se cuentan la última, y que es la que los trae a estas páginas. “Hubo una demo en el 99, una maqueta en el 2001 y dos demos más en el 2003 y 2004, en las que ya se incluían dos temas de Lokal 6.”  

Durante este tiempo, los cuatro componentes del grupo han realizado varias colaboraciones. “Dj Laese ha participado en discos de Dismal, La Familia, El Puto Coke, Aphonic y El Shelar. Loko 23 aparece en Pilla esto 2 y Nuevas promesas. Delahoja colabora con el Puto en Pilla esto 1. Nuestras canciones han aparecido en los recopilatorios Hip-hop Gallego y Underground promesas 3, en el que se incluyen temas de Lokal 6. Próximamente apareceremos también en el recopilatorio Esencia Hip-hop”. 

Sus componentes participan en otros proyectos, principalmente en Lokal 6. “Este grupo está compuesto por El Extranjero, Mc y productor de origen tunecino, que antes ya formo parte del grupo Filozof., pionero del hip-hop en este país allá por el año 89, Loko 23 y Dj Laese. Es un proyecto paralelo con un estilo diferente a Delahoja, que toca otras temáticas más sociales”. 

Aun así, y a pesar de la posible esquizofrenia, no hay problemas a la hora de situar los temas en una u otra órbita. “Solemos diferenciar bien los dos grupos, aunque también hacemos temas todos juntos bajo el nombre DLH, siglas de DeLaHoja & Lokal 6 Homestudio”. 

Con tanto trabajo, hay curiosidad en saber en qué se fijan. “Grupos que nos influencian hay pocos. Hay más grupos que nos gustan como SFDK, Falsalarma… En general, todos los grupos que se mantengan fieles a su movida nos representan”. Eso no quiere decir que no sigan otros estilos musicales. “Depende de cada uno del grupo, porque somos muchos y cada uno tiene sus preferencias. Pero todos coincidimos en el reggae y sus derivados”. 

Tal vez el mayor escollo que tengan que salvar es estar en esta esquina Noroeste de Europa. “Galicia está un poco apartada de la escena española. Hay una notable falta de infraestructura: faltan sellos, mánagers, promotores, etc… Falta bastante profesionalización. Aun así, hay grupos como El Puto, Shelar, Diosketecrew o Roty340 que mantienen viva la escena gallega”. 

Como era de esperar, ellos notan esa dificultad. “Sí, es difícil darte a conocer fuera de Galicia. La razón: la falta de infraestructura que te comentaba. Es difícil dar conciertos fuera de Galicia sin un disco que te avale y, aún más, sacar un disco si no tienes dinero ni nadie que te apoye”. 

Además, el hip-hop tiene más repercusión cuando se combina con algo autóctono, lo que aquí es más difícil si no mira hacia las gaitas. “Puede que sí se le haga más caso cuando se fusiona con el flamenco u otros estilos más conocidos o populares, por que la demanda es mucho mayor y abarca un publico más diverso”. 

A pesar de la dificultad, siguen adelante. “A corto plazo estamos trabajando en tres maquetas: la de DeLaHoja, la de Lokal 6 y la de Loko 23,  todas producidas por el colectivo DLH. De todos modos, el año que viene o el siguiente sacaremos una referencia al mercado nacional”. 

Para ello, sólo falta el empujón definitivo de alguna discográfica. “Hemos sacado temas en algún recopilatorio a nivel nacional. También enviamos algunos trabajos a diferentes discográficas, pero ninguna nos ha hecho una oferta seria. Nosotros mantenemos la idea de que sacar un disco por sacar no vale de nada, que hay que hacer las cosas bien, despacio y con buena letra, y el día en que alguien nos proponga algo serio pondremos las cartas sobre la mesa y veremos lo que pasa”. 

Ivy, sentido y sensibilidad

         A pesar de ser uno de los grupos pop más emocionantes de la última década, a Ivy siempre se le consideró como el segundo grupo de Adam Schlesinger, de Fountains Of Wayne. Sin embargo, él no es más que el 33% de un trío con otros dos componentes, la cantante de origen francés Dominique Durand y Andy Chase, también con proyectos paralelos, y en el que todos se sienten totalmente involucrados y felices de poder seguir tras doce años en activo. Andy nos habla de su cuarto disco, In The Clear -quinto si tenemos en cuenta el disco de versiones Guestrooom-. 

¿Qué aprendisteis de vuestro disco de versiones?

         – Somos un grupo que no edita discos todos los años, y ahora ya hemos aprendido a aceptar esa realidad. Una de nuestras ideas fue publicar algo entre cada disco. Pensamos en un álbum de caras B, pero aún no teníamos suficientes. Dominique sugirió un disco de versiones; ya teníamos cinco y sólo teníamos que grabar otras cinco. Lo pasamos en grande, ya que es distinto que grabar tus propias canciones: te sientes mucho más libre.

¿Había alguna idea previa para la grabación de este disco?

         – Sí había una cierta idea. En Long Distance habíamos ido un poco lejos con los teclados y la producción, perdiendo parte de nuestro lado más áspero. Así que queríamos algo que tuviera los mejores elementos de Apartment Life y Long Distance, o sea, las canciones de guitarras tocadas por el grupo en el estudio, por una parte, y la atmósfera que se consigue con una buena producción, por otra. Siempre escribimos las canciones en guitarras acústicas, las completamos y las llevamos muy preparadas al estudio. Sin embargo, cuando nos metimos en el estudio para componer la banda sonora de Amor ciego, que nos habían pedido los hermanos Farrelly, no teníamos nada, y para cada escena el director nos pedía cosas nuevas, ideas distintas. Aquel proceso, por el que nunca habíamos pasado antes, fue muy excitante y espontáneo, y quisimos repetirlo para este disco. 

Para mí, “Thinking About You” y “Four In The Morning” imprimen el tono del disco.

         – Totalmente. Además, curiosamente, son las dos primeras canciones que compusimos, por lo que marcaron el camino que debían seguir las otras. Pensamos que si las demás llegaban a ser como esas dos, nos daríamos por satisfechos.

Son como las dos clases de canciones que hacéis: las que enganchan a la primera y las que necesitan de más tiempo para ser apreciadas.

         – Sí, exacto. A las segundas las llamo ‘enredaderas’, aquellas que a la primera no te parecen mal, a la segunda te empiezan a gustar y, después de escuchar el disco diez o quince veces, se convierten en tus favoritas. Para mí, cuantas más canciones de ese tipo haya, mejor será el disco.

El título In The Clear conduce a pensar que antes habíais estado en ‘la oscuridad’. ¿Era así?

         – Desde luego. Como siempre, el título está más que pensado. Se trata de reflejar el momento en el que estamos, en el que por fin hemos conseguido llegar lo más cerca posible al disco que siempre hemos querido hacer, incluso sabiendo que puede haber quien no piense lo mismo desde fuera. Por fin lo hemos logrado, desprendiéndonos de toda la mierda por la que hemos tenido que pasar, yendo de un sello a otro, con etapas muy malas en el estudio… Esta vez no ha habido ningún drama, sino que la grabación ha sido la mejor época de nuestras vidas.

¿Qué buscabais al contar con un arreglista de cuerda brasileño como Zé Luis?

         – Lo que queríamos era trabajar con gente con la que nunca hubiéramos contado, para hacer algo nuevo. Por eso no lo producimos nosotros por primera vez, sino que contamos con el productor Steve Osborne (New Order, The Cure, Happy Mondays, Elbow), Jody Porter de Fountains Of Wayne, que puso un montón de guitarras, Scott McLoud de Girls Against Boys o el arreglista de cuerda Zé Luis (Caetano Veloso, Bebel Gilberto) con el que yo había trabajado en la producción de un dúo llamado The Stair.

Al mismo tiempo también volvéis a trabajar con James Iha (Smashing Pumpkins).

         – James Iha, Adam y yo tenemos un estudio de grabación aquí. Además, nos lo habíamos pasado tan bien la última vez que decidimos contar con él de nuevo. Lo vemos a menudo, por lo que estaba cerca cuando grabamos el disco.

Adam está ocupado con Fountains Of Wayne en los periodos que Ivy os deja libres. Los proyectos de Dominique y tú no nos llegan tan fácilmente.

         – Yo tengo un par de proyectos. El primero se llama Brookville, con los que edité un disco en el 2003 y que ahora saldrá en el Reino Unido, así que, si va bien allí, podría aparecer también en España. Con el grupo hicimos una gira junto con Goldfrapp. El otro es Paco, un proyecto de nuestro amigo Michael Hampton en el que colaboramos Dominique y yo, ayudándole a dar una coherencia a sus canciones, que pueden ir desde unos pocos segundos hasta los doce minutos, algo muy cinemático que convertimos en más convencional.

Cuando la gente habla de vosotros siempre cita a The Cure o New Order, pero yo veo también influencias de The Go-Betweens, The Smiths, Lloyd Cole & The Commotions, Teenage Fanclub, Prefab Sprout o The Sundays.

         – Por supuesto. Nuestro periodo formativo fueron los 80, así que, si seguimos haciendo música dentro de 30 años, seguiremos diciendo que nos influyen los 80. In The Clear tiene el sonido de The Cure o New Order, no en vano cuenta con su productor, y la melodía de las canciones de grupos como The Go-Betweens, Lloyd Cole, Prefab Sprout…

Tiene gracia que vosotros, que empezasteis en 1994, veáis doce años después a un montón de grupos inspirándose en los 80.

         – Espero que la gente se dé cuenta de que fuimos muy por delante de esta moda. De hecho hay periodistas que no saben nada de nosotros y escriben sus críticas diciendo que nos hemos apuntado al carro del revival de los 80.

¿Algún descubrimiento reciente?

         – Hay una escena increíble en la ciudad de Montreal, con gente como Arcade Fire, The Dears, o The Stairs, que son mis favoritos… El video animado que nos han hecho para la canción “Thinking About You” está realizado por la misma persona que hizo el de Arcade Fire.

¿Hay posibilidades de algunos conciertos en España?

         – Eso espero. Siempre depende de lo que pueda pasar con nosotros ahí. Nos gustaría que nos ofrecieran tocar en el Festival de Benicassim y, después, hacer una pequeña gira. La única vez que estuvimos en España todo fue fantástico. Es difícil organizar una gira, y más para un grupo como nosotros que hemos sobrevivido más por nuestras otras actividades que por los conciertos. De todas formas, nuestro disco va a salir con A & M en Inglaterra, así que tal vez nos llamen para tocar allí y, aprovechando que estamos en Europa, tal vez podamos acercarnos a España.

¿Qué es lo que mantiene a Ivy después de 11 años?

         – Nuestra ambición es encontrar una manera de hacer lo que nos gusta. Nunca hemos intentado hacer un disco comercial. Lo más cerca que hemos estado de eso es cuando nos decimos que ojalá nuestro próximo disco vaya bien para ganar algo que nos permita hacer el próximo disco. Siempre hemos hecho discos a nuestra manera, como hemos querido, hemos producido a otros grupos y hemos llegado siempre a grabar otro disco. Hemos tenido suerte de que alguna de nuestras canciones hayan aparecido en películas de Hollywood, en series de televisión o en anuncios, por lo que ahora resulta más fácil lograrlo que antes, cuando vivíamos al día.

De-Phazz, el estilo del mosaico

El estilo es una característica ambigua en la vida. Todo el mundo quiere tenerlo, pero muy pocos lo consiguen. Mucha gente lo busca en el sitio equivocado o intentan comprar un substituto más o menos aceptable. Lo que unos llaman estilo puede ser mal gusto para otros. Y mientras esto último puede ser discutido y argumentado hasta el infinito, lo que no admite discusión es que la música de De-Phazz es simplemente una cuestión de estilo.

Algo más de un año después de su debut, este proyecto abierto que gira entorno a la órbita de Pit Baumgartner prueba que hay mucha vida tras Death By Chocolate. La reencarnación se llama Daily Lama y es el nuevo y cuarto álbum de De-Phazz. Los diversos ingredientes de Daily Lama, una vez bien mezclados, resultan en algo mucho más allá que la simple suma de sus partes: dub y disco, soul y jazz, chanson electrónica y lounge, un toque de dancehall y cualquier posible ritmo latino mezclándose para resultar en algo, cuando menos, interesante.

“Hace ya más de cinco años que tengo libertad creativa de combinar música orgánica y electrónica bajo el nombre de De-Phazz”, dice Pit Baumgartner, el productor, fundador y editor de este ente. “Soy perezoso a la hora de practicar con la guitarra aunque domino bien el sampler”, asegura.

Valga como ejemplo de esto último su remezcla del “Wait Til’ You See Him” de Ella Fitzgerald incluida en Verve Remixed. “Me veo a mí mismo más como un compilador que combina las diferentes y variadas piezas de un puzzle musical, que ensambla las pequeñas piezas de un mosaico, que como un compositor”, asegura Pit.

“A principios del 2002 fue hora de empezar el proceso una vez más”, dice. “Compilé algunos de mis mosaicos musicales y los envié a mis sospechosos habituales. Entre estos, se encuentran los ya conocidos Otto Engelhardt (que no sólo es capaz de tocar una gran variedad de instrumentos), sino que también es un maestro en su vertiente lírica, los cantantes y compositores Karl Frierson, Pat Appleton y Barbara Lahr (que también cuenta con el primer disco como artista en solitario en mi sello, “Phazz-a-delic”), el trompetista Joo Kraus (famoso por sus trabajos jazz de finales los 70 y su reciente éxito “Tab Two”) y muchos, muchos otros”.

“Todos ellos escribieron, rimaron y compusieron sus propias ideas musicales respecto a las cintas primigenias”, cuenta Pit sobre el proceso, “y me las devolvieron con las correspondientes notas. Volví a escucharlas, las arreglé de nuevo y las grabé para volver a enviárselas. Y así seguimos, cruzando cintas, hasta que cada uno de los involucrados se sintió feliz con el resultado final”.

El proceso de colaboración se desarrolló a la velocidad de un pequeño cuento de hadas y acabó en este nuevo álbum, Daily Lama, en el que consiguen que músicas cada vez más diversas formen una unidad compacta.