ULTRASÓNICA

SELAH SUE & THE GALLANDS: Movin’ (Because Music)

Todo empezó con el boceto número 13, que en este caso no ha resultado ser un número gafado. Stéphane Galland, batería de jazz belga con décadas de carrera a sus espaldas, había estado enviando ideas rítmicas a su hijo Elvin durante meses. Llegaron a acumular cerca de cincuenta. Una de ellas, la número 13, se convirtió en el esqueleto de “Another Way”, el primer single de este proyecto inesperado. Nadie había planificado nada.

JAMES BLAKE: Trying Times (Good Boy-Virgin)

Pocas carreras en la música contemporánea resultan tan difíciles de seguir sin perderse por el camino como la de James Blake. No porque el londinense sea oscuro ni hermético, sino porque su trabajo verdadero ocurre siempre en los márgenes de lo visible: produciendo para Beyoncé, Kendrick Lamar o Travis Scott, apareciendo a medias en el álbum del rapero Dave The Boy Who Played the Harp con tanto peso creativo que casi podría firmarlo a partes iguales, o publicando canciones sin apenas ruido mediático. Para cuando llega un disco suyo propio, hay quien lo descubre como si fuera nuevo.

JOAQUÍN PASCUAL: No hay nada que hacer por el romanticismo (Sonicdad)

Las versiones que ha incorporado en las caras B de los singles de adelanto bien nos pueden orientar. Fueron “Get It On” (“Todo bien en el caos”) de T. Rex, “Sunday Morning” (“Domingo por la mañana”) de The Velvet Underground, “The Only Living Boy in New York” (“Vivo y en Albacete”) de Simon & Garfunkel e “In Dreams” (“En sueños”) de Roy Orbison.

NICOLETTE LARSON: Look in My Direction. The Warner Bros. Recordings (Cherry Red)

La trayectoria de Nicolette Larson siempre estuvo marcada por una mezcla de talento desbordante y una discreción pública que nunca hizo justicia a su impacto real. Esta nueva recopilación de sus años en Warner Bros. permite reconstruir, con perspectiva, el arco completo de una artista que brilló con intensidad en un periodo breve pero decisivo. No se trata solo de reunir discos descatalogados: es una oportunidad para entender cómo una voz cálida, dúctil y profundamente musical se movió entre el country-rock californiano, el pop adulto y la sofisticación de los estudios de Los Ángeles.