ULTRASÓNICA

AMADOU & MARIAM: L’amour à la folie (Because Music)

L’amour à la folie se abre como un amanecer dorado sobre Bamako: las primeras notas de “Bienvenue à la maison” parecen dibujar la silueta de dos cuerpos acercándose por primera vez, dos almas que se descubren entre risas, miradas y guitarras. En ella, la guitarra de Amadou dialoga ya con la voz cálida de Mariam, creando un contrapunto que evoca la intimidad de los años compartidos, la complicidad de los gestos y miradas silenciosas. Es un tema que brilla por su sencillez, porque cada nota parece flotar entre recuerdos y promesas, y al mismo tiempo acaricia al oyente con una cercanía irresistible.

THIS IS LORELEI: Holo Boy (Double Double Whammy)

Desde la primera línea de “I Can’t Fall” hasta el cierre con “Holo Boy”, el nuevo trabajo de This Is Lorelei se vive como un gesto audaz: no es solo la regrabación de diez canciones antiguas de entre 2014 y 2021 -elegidas entre cientos de ellas-, sino un repaso emocional que reconfigura la obra temprana de Nate Amos en algo nuevo y radicalmente honesto. Aquí, la nostalgia no aparece como una pose, sino como una acertada decisión que transmite el espíritu más íntimo de su líder Nat Amos, confrontado con su propio pasado para avanzar.

GEESE: Getting Killed (Partisan/PIAS)

Hay discos que no se limitan a sonar: irrumpen. Getting Killed pertenece a esa estirpe inquieta que, desde los días en que Television convertía las calles del Lower East Side en un laboratorio de electricidad, entiende la ciudad como un animal vivo. Geese, herederos de esa tradición de bandas que no piden permiso -de los primeros Talking Heads al vértigo de The Walkmen-, regresan con un álbum que parece escrito en los márgenes de un cuaderno manchado de café y noches en vela.

NICK CAVE & THE BAD SEEDS: Live God (Bad Seeds-PIAS)

Durante décadas, la figura de Nick Cave avanzó como una sombra luminosa: un hombre que atravesaba pérdidas irreparables y acababa hallando un resplandor inesperado. Live God no llega como un disco oportunista, sino como respuesta a un ciclo de conciertos donde la música dejó de ser refugio íntimo para convertirse en ceremonia compartida. No hay gesto casual: el tránsito desde la devastación hasta cierta forma de consuelo encuentra aquí su documento en vivo.