Categoría: Discos

EVERYTHING BUT THE GIRL: Fuse (Buzzin’ Fly-Virgin)

“Bésame mientras el mundo decae / Bésame mientras la música suena”. Son dos de las frases que entona Tracy Thorn en “Nothing Left to Lose”, la canción que abre Fuse, el primer disco de Everything But The Girl en 24 años y el regreso más inesperado y mejor llevado del año, sino de la década. Se habían disuelto tras Temperamental, en 1999, un álbum en el que, según Thorn, se sintió como la cantante invitada en el disco de otros. Aunque se dedicaron a criar a sus hijas, es cierto que tanto ella como su pareja Ben Watt siguieron editando discos y libros en solitario. Y ahora que sus hijas ya superan la veintena, y con el tiempo extra cedido por la pandemia, decidieron dar nueva vida a EBTG.

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NATALIE MERCHANT: Keep Your Courage (Nonesuch-Warner)

No es extraño que Natalie Merchant haya tardado casi diez años en darle continuidad a su álbum homónimo de 2014. Su visión del mundo no es precisamente positiva y la pandemia tampoco ayudó. Dice que, aunque este álbum lo compuso y grabó en parte durante el confinamiento, no tiene que ver con ello. Ya había demasiados temas preocupantes como para añadir otro más.

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THE DUCKS: High Flyin’ (Shakey Pictures Records)

Si ya es una cuestión de constancia, tenacidad y confianza ciega seguir la producción discográfica de Neil Young en los últimos tiempos, ahora acaba de complicarlo más editando en el espacio de siete días tres nuevos discos -aunque solo uno a su nombre-. El primero, un nuevo trabajo de la encarnación actual de Crazy Horse, bajo el nombre de Molina, Talbot, Lofgren & Young, un trabajo más democrático de lo habitual y con algunas canciones que no merecían siquiera haber visto la luz. El segundo, un disco en directo de 1973 de Neil Young con The Santa Monica Flyers, Somewhere under the Rainbow, con un sonido de álbum pirata, indigno de presentarse como un álbum oficial suyo. ¿Por qué publica algo así?

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FEIST: Multitudes (Polydor-Universal)

Cuando en 2017 Feist editó su quinto álbum, Pleasure, hubo quien lo definió como su trabajo más atrevido y el disco más desgarrador en su honestidad de los grabados por la canadiense. Bien se puede decir que su siguiente entrega, este Multitudes que ahora nos ocupa, incide en esa senda, ya que viene motivado principalmente por la muerte de su padre y el nacimiento de su hija.

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Cuando un disco suele suceder a otro anterior de ese artista con poco tiempo de diferencia, con un título similar o con canciones grabadas en las mismas sesiones, solemos calificarlo inmediatamente de ‘hermano menor’. Los propios músicos son los primeros en desmentirlo, dándoles la misma relevancia.

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