ULTRASÓNICA

ELKIE BROOKS: Rich Man’s Woman

 

Rich Man’s Woman fue el debut de Elkie Brooks y llevaba una portada que en su edición original mostraba a la cantante en una postura sugerente, como bailando, con unas plumas cubriendo parte de su cuerpo y un pecho entrevisto. Esta portada original, que se puede relacionar más fácilmente con su título original (traducible por Mujer de un hombre rico) fue reemplazada en España por otra en la que simplemente aparecía su autora en una pose mucho más recatada. Como la portada también tuvo su correspondiente controversia en su país, su compañía discográfica decidió centrar la promoción de la artista en su siguiente y segundo disco, Two Days Away.

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YES: Time And A Word

El segundo disco del grupo británico de rock sinfónico Yes, titulado Time and a Word (Tiempo y una palabra), en el que se mostraba en su primera edición internacional una composición con el cuerpo tumbado de una mujer desnuda a la que se le veían los pechos, tuvo que modificar su cubierta en España para poder ser publicado, presentando en su lugar simplemente una fotografía del quinteto. En esa fotografía aparece Steve Howe, que había reemplazado al guitarrista Peter Banks después de la grabación del disco, con lo que la formación que aparece en la portada española no coincide con la que registró el álbum.

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THE VELVET UNDERGROUND: 1969 Live

Frente a aquellas prendas que dejaban ver demasiado, hay otras en las que directamente se impidió en España su visión, especialmente si se trataba de ropa interior. Eso sucedió con el disco 1969: The Velvet Underground Live de Velvet Underground with Lou Reed, disco editado en 1974, aunque grabado cinco años antes en dos conciertos, uno por un seguidor en Dallas y otro por los ingenieros de sonido de la sala The Matrix de San Francisco. El álbum llevaba en su portada desplegable la parte de atrás de las piernas de una chica con la falda un poco levantada, con lo que quedaba a la vista parte de sus bragas. El álbum no fue editado en España hasta dos años después de su publicación en el extranjero, apareciendo aquí con una gran franja azul que cubría la falda, las bragas y que tapaba hasta la mitad de las piernas de la modelo.

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THE ROLLING STONES: Sticky Fingers

En España fue censurada la portada de Sticky Fingers (Dedos grasientos, 1971), diseñada por Andy Warhol, por mostrar unos vaqueros con una cremallera real que se abría y mostraba unos calzoncillos. Aquí fue sustituida por un siniestro bodegón diseñado en el Reino Unido en el que unos dedos grasientos asomaban desde dentro de una lata, convirtiendo esa edición aún más perversa que el original en una pieza codiciada por los coleccionistas de medio mundo. Del disco fue eliminada en la edición española la canción “Sister Morphine” (“Hermana morfina”), por hablar de sustancias alucinógenas, aunque a la censura se le escapó “Brown Sugar” (“Azúcar moreno”), que aunque su traducción literal podría hacer pensar en otra cosa, también hablaba de las drogas.

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THE ROLLING STONES: Beggar’s Banquet

Un retrete con un váter visible en primer plano, y cubierto por numerosas pintadas anónimas, diseñada por Barry Feinstein, ocupaba la primera carpeta pensada para el disco Beggars Banquet de The Rolling Stones, el último álbum que Brian Jones grabó como guitarrista con la banda y el primero producido por Jimmy Miller. Tras el revuelo que siguió a su primera edición, Mick Jagger propuso cubrirla con un papel marrón que llevara una pegatina que dijera “No apta para menores”, aunque finalmente esta idea fuera descartara. En España la carpeta autorizada finalmente mostraba, con un fondo pastel, los créditos del álbum, sin imagen alguna, perdiendo en el cambio la relación con un título que se traduciría como El banquete de los pordioseros.

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