Categoría: Discos 2024

ASTRUD GILBERTO: Great Woman of Song (Verve-Universal)

Después de hacer su debut profesional como la voz tranquila y susurrada detrás del histórico éxito de 1964 “The Girl from Ipanema”, la cantante brasileña Astrud Gilberto se convirtió en una baza importante en la popularización de la bossa nova. Todo se debió a que acompañó a su marido João Gilberto a su histórica grabación con el saxofonista Stan Getz (el álbum Getz/Gilberto de 1964) y, como necesitaban una voz femenina que cantase en inglés y ella podía y estaba disponible, cantó dos canciones, iniciando así una carrera que se extendió durante varias décadas, dejando lo mejor de su producción en la década de los 60.

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VARIOS: Light in the Attic & Friends (Light in the Attic Records)

Durante más de 20 años, la compañía discográfica Light in the Attic ha recuperado algunas de las voces más singulares (y a menudo olvidadas) de la música. Pero revivir estas grabaciones que llevan mucho tiempo descatalogadas es solo la mitad de su trabajo, pero no solo eso: también aportan nuevas perspectivas, contexto y reverencia a artistas contemporáneos que, a través de distintos singles, han ido rindiendo durante una década homenaje a sus artistas y canciones favoritos del sello.

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VARIOS: Looking for the Magic: American Power-Pop in the 70’s (Cherry Red)

Nadie diría que Jonathan Richman, MC5, Sparks, Ramones, Blue Öyster Cult o Television se pueden encuadrar en lo que se dio en llamar power-pop. Y, sin embargo, su inclusión en este recopilatorio de 3 compactos y 76 canciones no chirría en absoluto, lo que es todo un logro. Evidentemente, comparten espacio con algunos de los nombres sagrados del género, como Raspberries, The Rubinoos, Big Star, Cheap Trick, The Nerves o Dwight Twilley (una canción suya da nombre al disco), pero es que su omisión sí llamaría demasiado la atención..

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PORTISHEAD: Roseland NYC Live 25 (Universal)

Gran parte del furor que rodeó al lanzamiento del álbum debut de Portishead, Dummy, en septiembre de 1994, se debió probablemente al hecho de que fue uno de los primeros discos en combinar la textura y la emoción orgánica del soul de los sesenta con la electrónica de la mesa de mezclas y dos tocadiscos de los DJs de los noventa. Habría que sumarle el exotismo de las bandas sonoras de las películas de los sesenta, lo que llevaba a construir sus canciones con un armazón radical que podía precipitarse al vacío. Sucede que por encima de ello había una argamasa emocional inigualable, la sincera y profunda voz de Beth Gibbons, una cantante que ponía su alma en cada palabra que salía de su boca, aunque no dejase nunca de ser crítica consigo misma. A ese disco le siguió Portishead, tres años después, en el que su sonido no eran tan inmediatamente accesible pero que incluía gemas incandescentes como “Over”, “Only you” o “All mine”.

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VARIOS: Bobby Gillespie Presents I Still Can’t Believe You’re Gone (Ace)

Hace tres años, Bobby Gillespie (Primal Scream) recopiló una serie de canciones que él entendía perfectas para el bajón del domingo por la mañana. Al menos así tituló aquel disco que el sello Ace editó, Sunday Mornin’ Comin’ Down’, en el que dejó claro que sus raíces están en el soul, el blues, el country y el rock más clásico, lejos de la escena independiente con la que se le asocia, y que fue escogido como el recopilatorio del año.

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