ULTRASÓNICA

THE SHA LA DAS: Love in the Wind (Daptone-Promola/Popstock!)

Daptone se ha dedicado a recuperar en los últimos años a viejas figuras ignoradas de los sonidos afroamericanos de raíces, como Sharon Jones o Charles Bradley. De hecho, fue en la grabación del disco Victim of Love de este último donde probaron por primera vez la voz de Bill Schaldas, otro superviviente de los años 60, cuando había formado parte de The  Montereys y grupos de r&b de la época, cantando canciones de Moonglows o Flamingos. Leer más

ECHO & THE BUNNYMEN: The Stars, The Oceans & The Moon (BMG)

Pudiera ser que, a estas alturas, estuvieran un tanto hartos de interpretar algunas de sus canciones, teniendo en cuenta que sus clásicos pasan ya de las tres décadas. Digamos que, si no es así, habrá algunas que les sigan motivando y otras de las que probablemente no quieran saber nada. Leer más

VILLAGERS: The Art of Pretending to Swim (Domino-Musicasusual)

Tras su tercer disco, Darling Arithmetic (2015), Conor O’Brien adquirió una cierta notoriedad, espoleado por canciones como “Nothing Arrived”. Era la recompensa a una carrera ascendente y siempre más que interesante, que tenía sus antecedentes en Becoming a Jackal (2010) y {Awayland} (2013), dignos de ser recuperados por quien los pasó por alto en su momento. Leer más

SUEDE: The Blue Hour (Rhino-Warner)

Según parece, este octavo disco de Suede cerraría una trilogía iniciada en 2013 (Bloodsports) y continuada en 2016 (Night Thoughts), confirmando lo que es uno de los regresos más consistentes de los últimos años. Y este, en concreto, un disco oscuro, paranoico, solemne y dramático, resulta ser su mejor trabajo desde sus dos primeros álbumes. Leer más