Queda en el estante Veintegenarios, un trabajo de boleros u sonidos mejicanos que, por su insuficiente calidad o porque los abogados de su compañía discográfica decidieron que podían traerles repercusiones legales negativas -según las diferentes versiones-, no ha sido editado.

Su responsable es así como indefenso, pero se le percibe una rabia por dentro descarada. Lo más bestia suyo es que tras esa voz quebradiza y esa carita de niño asustado se intuye un inquietante mundo interior y se sabe cierta una mente creativa.

Albert Pla puede producir desasosiego porque apabulla con su imaginación desbordante y su torrente de sensibilidad y belleza escondida. No es un artista cómodo ni de fácil lectura y, precisamente ahí, radica uno de sus mayores atractivos. Escabroso algunas veces, escatológico otras, irreverente las más, Pla es la alternativa más válida al resurgir de los cantautores tan políticamente correctos.

¿Polémico? Tan sólo para las mentes pacatas y fácilmente asustadizas, fieles al espíritu de lo convencional. Tal vez por ello sea lo menos recomendable para todos los que se sorprendieron este año con Javier Álvarez o Pedro Guerra. Que más da: él lleva haciendo canciones media docena de años y permanece en su mundo, ajeno a cualquier fenómeno de una temporada.

En dónde se cruzaron los caminos de Fonollosa y Pla no queda claro ni nos importa. Tan sólo sabemos que no se llegaron a encontrar y que a Albert Pla los pocos datos de los que dispone son todo lo que necesita para enfrentarse al trabajo de Fonollosa. No necesita nada más que pueda interferir en su distanciamiento voluntario de Fonollosa: ni una mala fotografía ni ninguna otra referencia.

Sólo Albert Pla supone Fonollosa puede hablar del encuentro. Las palabras que lo sostienen refieren, en lo esencial, lo señalado por el mismo Fonollosa como “los más populares y apasionantes temas de esta época: muerte, sexo, crimen, mujeres...”, o sea, personajes amorales que desean, aman y odian sin contemplaciones.

Con arreglos mínimos y sencillos -parcos en exceso, puede que sea su único detalle mejorable-, Pla hace suyos los textos de José María Fonollosa, hasta el punto de resultar perfectamente intercambiables con sus propias historias del pasado. Incluso las voces del humorista Eugenio en el corte que abre el disco (“Puedo empezar”) y de Robe de Extremoduro en el que lo cierra (“No”), así como el único tema compuesto por Pla (“Añoro”), encuentran su hueco, perfectamente integrados en el planteamiento global.

Tan sólo un corte parece fuera de lugar: la versión del “Walk On The Wild Side” de Lou Reed que Pla titula “El lado más bestia de la vida”, recuperada de las sesiones perdidas de Veintegenarios. Aunque su adaptación a los bajos fondos de las ciudades que todos conocemos, con los ajustados retratos de sus desdichados pobladores, y su ritmo de rumba desbocada la convierten en el gran hito de los últimos meses, una canción que vale por todo un disco y que no merecía la suerte de quedar olvidada para siempre.