Portishead: Dummy
Es difícil dejar de pinchar este disco: con tan sólo una voz, los teclados, un sampler y la percusión guiándolo todo, Dummy te fuerza a escuchar los silencios, la esencia de un golpe de ritmo y las texturas ensombrecidas y cautivadoras que nacen del más pequeño cambio, del scratch de los vinilos o de cada instrumento que se va añadiendo. Leer más
THE PRODIGY: The Fat Of The Land (XL-Caroline, 1997)
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Un buen día The Prodigy, cuatro festivaleros de las clases obreras de Essex, regresaron con el impacto de “Firestarter” y “Breathe”, y, poco después, con su álbum The Fat Of The Land. Con él empezaron a ser vistos como cuatro locos de los sintetizadores amenazadores. Definirlos entonces como los Sex Pistols del techno no hubiera sido ninguna exageración. Lo que The Prodigy hace es, simplemente, sacar el techno del nirvana comunal de las raves y convertirlo en teatro punk, brillantemente, por cierto. Leer más
BECK: Odelay (Geffen-Universal, 1996)
Por su exuberancia desafectada, su ferviente eclecticismo, su precoz ingenuidad y su obstinado rechazo a tomarse en serio, Beck ha sido el artista de los 90. Y Odelay su disco definitivo, al menos por ahora, porque no parece haber límites en su ya amplia obra: aunque sólo tres tienen la consideración de discos oficiales de Beck –Mellow Gold, 94, Odelay, 96 y Midnite Vultures, 99- sus otros álbumes han contribuido a fijar su ascendencia -los dos publicados en sellos independientes, One Foot In The Grave, 94, y Stereopathetic Soul Manure, 94, así como el menor Mutations, 98-. Leer más
PULP: Different Class (Island – Polygram, 1995)
Después de dieciséis años y unos cuantos álbumes, las obsesiones pop británicas de Pulp cobraron sentido. Éste fue el “Top Of The Pops” de los 90. Discriminación de clase, sexualidad reprimida, multitudes viviendo entre paredes muy finas, desengaño… Leer más
BJÖRK: Debut (One Little Indian-Polygram, 1993)
La voz de Björk no tiene parangón: se desliza por las notas como una gota de agua a lo largo de una hoja, se vuelve brusca, muestra su vulnerabilidad y sale desbordada como si hubiera algún obstáculo que le impidiese cantar, para acabar desarmando como una soprano culminando la última aria de su vida. Tamaña voz sólo podría ser de alguien que se haya pasado su vida entera abusando del Marlboro o de alguien que viniera de un país con un idioma gutural en el que la gente tiene apellidos como Gudmundsdottir –el de la propia Björk-. Leer más